STraTOS 1997 April & May

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Text File | 1994-05-25 | 31.3 KB | 580 lines

Hallo Musiker und Freunde der Nachvertonung Willkommen und Ha-Yeah zu TRAK-COM Tonstudio in der Box Herzlichen Glückwunsch. Sie besitzen jetzt eine Software, die es Ihnen ermöglicht, mit Ihrem Falcon Musik, Jingles und Tonspuren in UKW- oder CD- Qualität zu produzieren. TRAKCOM widmet sich also im Gegensatz zu praktisch allen anderen Musikprogrammen für den Falcon der Musikproduktion, nicht nur der Nachbearbeitung. TRAKCOM ist eine Kombination aus Sequenzer, Samplenachbearbeitung und Sampler. Alle Instrumente und sonstige Klangereignisse werden gleichberechtigt als Samples behandelt. Externe Hardware wird, abgesehen von einem Kopfhörer oder einer Hifianlage, einem Mikrophon und Kabeln zur Aufnahme von beliebigen Zuspielern (CD-Player, Synthi, Kassettenrecorder...) nicht benötigt. Zunächst einige Features: - Der DSP schafft es, mindestens sechs Spuren mit 16 Bit und 49 Khz (etwas mehr als CD-Qualität) in Echtzeit zu mischen und zu transponieren. Bei 33 Khz sind es mindestens sieben Spuren, bei 25 Khz mindestens acht. (Werden dabei Samples stark nach unten transponiert, schafft der DSP mehr Spuren, werden Sie stark nach oben transponiert, weniger Spuren.) - Maximal verwaltet der Editor zehn Spuren. - Mit MUSICOM II und dem 'Compo Digital Audio Interface' von CD (44,1khz) oder DAT (48khz) digital aufgenommene AVR-Samples werden verarbeitet.dies ermöglicht die Verwendung von Instrumenten höchster Qualität, die z.B. von Sample-CDs verlustfrei kopiert werden können. - TRAKCOM gibt jeden beliebigen Song (also unabhängig von den Aufnahmefrequenzen der verwendeten Samples) über das Digital Audio Interface mit 44,1 oder 48 khz aus zwecks digitaler Aufnahme auf DAT, Mini Disk oder DCC. - Bei Verwendung digital aufgenommener Samples von Sample-CDs erhält man also absolut verlustfreie Songs auf DAT. - Eine einzelne Spur kann beliebig viele verschiedene Instrumente (Samples) enthalten. - Man kann ein Sample bei Verbrauch von nur einer Spur an eine beliebige Stelle im Stereoraum legen (also nix mehr mit "zwei links, zwei rechts, Amiga fallenlassen"). - Man kann bis 100 beliebig lange Instrumente (Samples) pro Song benutzen (durch den Arbeitsspeicher begrenzt). - Auch kann man in einem Song Samples verschiedener Aufnahmefrequenz beliebig mischen. - TRAKCOM unterstützt unter anderem das DVS-gepackt-Format, was halben Plattenspeicherverbrauch und halbe Ladezeit bei nur theoretischem Qualitätsverlust bedeutet. - TRAKCOM lädt auch MJUZAKK-Songs. 1. Gleich in die Vollen: Was brauchen Sie? - Zuerst nehmen Sie diese Anleitung zur Hand und schauen hinein. Haben Sie schon? Gut. Wenige Grundkenntnisse im Notenlesen und in der Bedienung von GEM-Programmen werden dabei vorausgesetzt. - Dann kaufen Sie einen Falcon 030 mit mindestens 4 MB, Festplatte und einem Monochrom-, Graustufen- oder Farbmonitor mit mindestens 640*400 Pixel Auflösung. Ein Bildschirmbeschleuniger (NVDI...) ist zu empfehlen. Eine Auflösungserweiterung (Screenblaster, BlowUp...) ist was feines, mit z.B. 800*600 Punkten bei 16 Farben lä₧t sich wunderbar arbeiten. Aber auch der gute alte SM 124-Monochrommonitor gehört noch nicht GANZ zum alten Eisen. Ach? Das haben Sie schon alles vor sich stehen? Glück gehabt! - Als nächstes müssen Sie den Falcon 030 mit einem ordentlichen Kopfhörer oder einer ordentlichen Hifianlage verbinden. Achtung! Eine Benutzung von TRAKCOM mit dem im Falcon eingebauten Lautschepperer (für den selbst der Tastaturklick zu schade ist), ist, auch testweise, eine Todsünde! Auch diese neumodischen "Multimedia"-Aktivböxchen für links und rechts neben den Monitor würde ich mir tunlichst ersparen und die gesparten 50 DM in einen Gulli werfen. Da sind sie besser angelegt. >;-> Als erstes können Sie sich ja mal einen Demosong anhören (Na gut, haben Sie sicher schon). Dazu können Sie z.B. TRAKCOM.APP auf den Desktop legen und einen Song (mit der Endung SNG) draufziehen. Nach dem Programmstart genie₧en Sie die Begrü₧ungsinformation, gehen dann im Menü "Song" auf "Play" und rufen: "Boooaaah, ey, wasn Brett (Sound, Fund, Ba₧, Rohr, Kitt, Stampf, Groove)!!!" (Haben Sie auch schon? Na fein!). Sodann erwacht hoffentlich der "Auch machen will"-Reflex. - Daher beschreiben wir nun Schritt für Schritt, wie Sie mit TRAKCOM Ihren ersten Song erstellen. 3. Aufnahme von Samples Für Ihre ersten Experimente können Sie selbstverständlich die beigefügten, von den Demosongs benutzten Instrumente verwenden. Dann können Sie dieses Kapitel zunächst einmal überspringen. Sehr schnell wird aber sicher der Wunsch nach eigenen Instrumenten und Geräuschen wach werden. Daher beschreiben wir hier als erstes die Aufnahmeprozedur. - Sie benötigen einen beliebigen Harddiskrecorder, um Samples in Ihren Rechner zu bekommen, z.B. Musicom, Musicom II oder ein Sharewareprogramm (z.B. Winrec). - Wenn Sie mit Mikrophon samplen, empfielt es sich, dem bei einigen Falcons entsetzlich lauten Lüfter wenigstens für die Dauer der Aufnahme das Maul zu stopfen. Ob das mit einem Transport des Falcons in die Abstellkammer, einer Thermo-Lüfterregelung, einem Schalter für kurzzeitige Ruhe oder einer garantiefreundlichen (!?!?!) Büroklammer in den Lüfterschlitzen (uns kam da Entsprechendes zu Ohren...) erreicht wird, bleibt Ihrer Phantasie überlassen. Natürlich übernehmen wir keine Haftung für Ihre Phantasien... - Falls Sie nicht mit Mikrophon, sondern vom CD-Player, Kassettenrecorder oder ähnlichem über die Eingangsbuchse des Falcon 030 samplen und diese Tonquelle KEINEN regelbaren Ausgang besitzt (was leider sehr oft der Fall sein wird), mu₧ je ein ca. 56kOhm-Widerstand im linken und rechten Kabel eingelötet sein. Leider hat der Falcon nunmal keine Line-In-Buchse, deshalb mu₧ ein normaler Line-Pegel von der Hifianlage erstmal etwas heruntergezogen werden, damit mit dem Falcon eine vernünftige Aussteuerung möglich ist. - Die (16-Bit-) Samplefrequenz ist beliebig. Nach unserer Erfahrung reicht für die meisten Klangereignisse eine 16-Bit-Samplingrate von 33khz aus, um einen hervorragenden Klang zu erzielen. - Am besten ist natürlich eine verlustfreie digitale Überspielung von einem CD-Player (44.1khz) oder von DAT (48khz) mit optischem oder koaxialen Digitalausgang. Der Falcon 030 benötigt dazu Musicom II und das 'Digital Audio Interface' von Compo. - Sie können auch DSP-Effekte bei der Aufnahme benutzen, z.B. Hall, verschiedene Filter oder Transponierung ohne Änderung der Abspielgeschwindigkeit (Pitch oder Harmonizer). Letzteres ist z.B. nützlich zum Stimmen eines Samples auf eine bestimmte Tonhöhe. Hierbei gibt es allerdings bei den in Winrec und Musicom eingebauten Routinen deutliche Qualitätsverluste. - Die Samples legen Sie im 16-Bit-AVR- oder 16-Bit-DVS-Format gepackt oder ungepackt ab (falls möglich in Mono zum Sparen von Plattenplatz). TRAKCOM kann aber auch das 16-Bit-Mono-SND-Format lesen (auch .AU-Format genannt. Bekannt ist es hauptsaechlich in der Unix-Welt). - Bei MUSICOM II V2.0 ist eine nachträgliche Konvertierung nötig, um aus dem erzeugten MSF-Format ein AVR-Format zu erhalten (siehe MUSICOM II- Handbuch). Dies sollte aber in der neuesten MUSICOM-Version der Vergangenheit angehören. - Für nähere Details zur Aufnahme befragen Sie bitte das Handbuch des Harddiskrecorders. Anmerkung: TRAKCOM liest also das DVS- und AVR-Format auch in Stereo, mischt aber ohnehin alle Samples zu einem Monosignal (halber Speicher, halbe Rechenzeit). Da die Samples meist instrumentenartig benutzt werden, sind Stereosamples in aller Regel unnötig. Es gibt halt nun mal keine Stereogeige, keine Stereobasedrum und keinen Stereosänger. Später kann jedoch jedes Sample bei Verbrauch von nur einer Spur beliebig in den Stereoraum gelegt werden, d.h. linke und rechte Abspiellautstärke sind jederzeit getrennt regelbar. Soll dennoch in Ausnahmefällen ein Stereosample komplett verwendet werden (vorbeifahrendes Auto...), müssen erst der eine und dann der andere Kanal gesamplet werden, z.B. als AUTO_L.DVS und AUTO_R.DVS abgelegt werden und später in TRAKCOM zwei Spuren damit belegt werden. 4. Nachbearbeitung der Samples im Sampleeditor von TRAKCOM Sie starten nun das Programm TRAKCOM.APP. Im Sampleeditor werden Sie in aller Regel die frisch aufgenommenen Samples erst einmal zurechtschneiden müssen. - Sie öffnen das Menü Song/Sampleliste und laden die gewünschten Samples mittels Doppelklick auf einen leeren Platz in die Sampleliste ein, wobei sie in den Song übertragen werden und automatisch eine Nummer (1-100) erhalten. Die kByte-Angabe hinter dem Samplename sagt Ihnen, wieviel Platz ein Sample IM RAM benötigt (also bei DVS gepackt doppelt soviel wie auf der Platte). - In der Sampleliste können Sie durch einmaliges Anklicken eines Sample und Drücken der "insert"-Taste ein Sample durch ein anderes ersetzen, durch Drücken der "delete"-Taste löschen sie es. Die Samplenummer bleibt übrigens auch beim Löschen eines vorhergehenden Samples erhalten. - Nun gehen Sie ins Sampleedit-Fenster (Doppelklick auf ein Sample), wo Sie das (inzwischen zu Mono gemischte) Sample komfortabel ein- und auszoomen und vorne und hinten kürzen können. Zum Wählen des gewünschten Ausschnitts verschieben Sie die linke und rechte Kante des markierten (grauen) Bereichs mit der Maus (linke Maustaste dabei gedrückt halten). - Sie können einen Sampleausschnitt zum Loopsample erklären, um lange Liegetöne zu erhalten (Kreuz bei "loop" machen). Ein guter knackfreier Looppunkt kann während des Abspielens durch Hineinzoomen ins Sample ("Zoom in/out") und leichtes Verändern des markierten Bereichs gefunden werden. - Sie können einen markierten Ausschnitt umkehren, soda₧ er rückwärts abgespielt wird ("reverse" anklicken). - Mit "leiser" können Sie einen Ausschnitt auf 90% der Ursprungslautstärke abschwächen (Dies kann z.B. wichtig sein, um ein bis zum Anschlag ausgesteuertes, ungepacktes Sample in "DVS gepackt" abzuspeichern. Diese Packtechnik ist zwar fast immer unhörbar, führt aber bei voll ausgesteuerten Samples zu Übersteuerungsverzerrungen), mit "lauter" heben Sie die Ursprungslautstärke etwas an (mehrmaliges Anklicken von "leiser" und dann von "lauter" geht natürlich nicht ohne Qualitätsverlust vonstatten). - Durch Anwenden der "leiser"-Funktion auf verschiedene Abschnitte eines Samples kann man eine beliebige Lautstärkehüllkurve über ein Sample legen. Zum Ausklingenlassen eines Samples dämpft man z.B. erst den letzten "Zentimeter" des Samples etwas ab, dann die letzten zwei "Zentimeter", dann die letzten drei usw... - Manchmal werden Sie vielleicht bemerken, da₧ die graphische Darstellung des Samples etwas zu hoch oder zu tief gerutscht ist, insbesondere dann, wenn bei der Aufnahme der Falcon 030-interne Vorverstärker laut ausgesteuert war. Es handelt sich dabei um einen höchst unerwünschten Gleichspannungsanteil, der am Anfang und am Ende des Samples zu einem Knacken führt. Diesen Fehler der Analogseite des Falcon 030 können Sie nun dank Digitaltechnik und der Schläue des Programmierers Frank Marvin Weigel korrigieren, indem Sie die "Mid"-Taste drücken. Das Sample wird korrekt "in die Mitte gerückt". Sollte dies in Ausnahmefällen nicht genau zum gewünschten Ergebnis führen, können Sie mit den beiden Pfeiltasten links und rechts der "Mid"-Taste auch manuell korrigieren. - Mit den Grundtonhöhen-Schiebereglern können Sie ein Sample stimmen, dh. Sie können angeben, welche Tonhöhe das untransponierte Originalsample hat. Wichtig ist dies natürlich nur bei gesampleten Musikinstrumenten, deren Originaltonhöhe Sie mit Hilfe der Funktion "Test- Ton" bestimmen können. Diese Funktion liefert einen präzisen Sinuston in der Tonhöhe, die Sie auf der klavierartig belegten Tastatur drücken. Dabei gilt, wie überall im Programm, folgende Tastenbelegung: "<"=C1, "a"=C#1, "y"=D1, "s"=D#1, "x"=E1,....,"q"=C2, "2"=C#2 ,"w"=D2 ,"3"=D#2, "e"=E2.... Lassen Sie sich nicht verwirren, die Tonhöhen könnten garnicht in einer anderen Art auf der Tastatur liegen! Es ist ganz einfach, wenn man es ausprobiert. Zum Stimmen eines Samples ändern Sie also solange die Grundtonhöhe des Samples, bis z.B. beim Drücken der Taste "q" ein Testton-"C2" mit dem Sample-"C2" übereinstimmt. - Auch zum Testen des Samples in verschiedenen Tonhöhen benutzen Sie die Tastatur. 'Space' unterbricht ein Sample. - Sodann können Sie das gestutzte Sample wieder abspeichern, und zwar in den Formaten DVS mono, DVS mono gepackt, AVR mono und SND mono. Normalerweise ist DVS mono gepackt zu empfehlen, für theoretisch höhere Qualität DVS mono ungepackt oder AVR (genau doppelt soviel Plattenplatz). Wenn Sie mit allen Änderungen sicher sind, können Sie nun in der Sampleliste das alte durch das neue (gekürzte) Sample ersetzen (Insert- Taste). 5. Einstellen der Songparameter Sie nähern Sich nun dem Zeitpunkt, wo Sie aus den soeben frisch gebastelten Instrumenten einen Song zusammenstellen dürfen. Zuvor stellen Sie im Menü Song/Parameter einige songspezifische Parameter ein: - In den Songinfo-Zeilen ist Platz für Informationen über den Autor und den Song. - Die Patternlänge (Lines pro Pattern) dient ausschlie₧lich Ihrer Orientierung und legt fest, welche Zeilennumerierung TRAKCOM erzeugt. Wenn Sie Musik komponieren, enthält ein Pattern vermutlich viervierteltaktfreundliche 16, 32, 64 oder 128 Zeilen (au₧er Sie möchten etwas für die aussterbenden Taktarten tun und mal wieder was im Dreivierteltakt komponieren). Falls Sie eine Tonspur für einen Videofilm machen, können auch z.B. 10er oder 50er-Patterns sinnvoll sein. - Die "Lines pro Shift" bestimmen, wieviel Zeilen der Cursor im Songeditor weiterspringt, wenn die Cursortasten zusammen mit der Shifttaste betätigt werden und auf wieviele Zeilen sich die "insert" und die "delete"-Taste bei gleichzeitig gedrückter Shifttaste beziehen (siehe Beschreibung des Songe- ditors). Sinnvoll sind z.B. viervierteltaktfreundliche 4, 8 oder 16 Zeilen, die maximale Zeilenzahl ist ein Pattern. Diese Zahl wollen wir im Folgenden "X" nennen. Au₧erdem wird damit festgelegt, nach wievielen Zeilen eine horizontale gestrichelte Hilfslinie gezogen wird. - Die Songablaufgeschwindigkeit (Lines pro Sekunde) bestimmt, wieviele Zeilen pro Sekunde abgespielt werden. Wird diese während der Komposi- tion verstellt, passen in aller Regel die Samples nicht mehr korrekt zusam- men, da sich deren Ablaufgeschwindigkeit selbstverständlich nicht mitve- rändert. - Die Anzahl der Spuren (max. 10) kann hier ebenfalls erhöht werden. - Desweiteren wird hier die Mixerlautstärke (Mixervolume) verstellt. Dies ist die Summe der Lautstärken der einzelnen Spuren. Sie mu₧ etwas ver- ringert werden, wenn es durch mehrere gleichzeitig erklingende laute Samples zu Übersteuerungen kommt. (ebensogut könnte man alle Laut- stärkewerte aller Samples im Song etwas zurücknehmen). Die Mixerlautstärke regelt die Lautstärke VOR dem Zusammenmischen der einzelnen Spuren im DSP im Gegensatz zur Lautstärke, die im Kontrollfeld geregelt wird. - Zuletzt können Sie noch wählen, ob die vollständigen Pfade der Samples im Song auf jeden Fall mitgespeichert werden sollen oder nicht. Ersteres ist sinnvoll, wenn Sie auf einen "Samplepool" auf der Festplatte zugreifen wollen, letzteres ist sinnvoll, wenn Sie den Song inclusive Samples weitergeben wollen und alle Samples im selben Ordner stehen wie der Song (wie bei den Demosongs). Ein Kreuz bei "komplette Samplepfade" bewirkt eine zwangsweise Mitspeicherung aller Pfade, kein Kreuz (Default) bedeutet, da₧ der Pfad nur dann mitgespeichert wird, wenn das betreffende Sample au₧erhalb des Songordners steht. Es ist also fast immer sinnvoll, hier kein Kreuz zu machen. - Im Menü Optionen/Einstellungen können Sie einstellen, mit welcher Frequenz der Song abgespielt werden soll. Diese sollte mindestens der besten Sample-Aufnahme-Frequenz entsprechen. Andererseits kann man bei niedrigerer Frequenz mehr Spuren verwenden. Stellst Du hier 44,1 oder 48 Khz ein, erfolgt die Wiedergabe über das Compo Digital Interface. Übrigens: Wollen Sie z.B. 8 Spuren in einem Song verwenden, kann es notwendig sein, nicht nur die Abspielfrequenz auf 25 Khz zu setzen, sondern auch mit nur 25 Khz aufgenommene Samples zu verwenden, um den DSP weiter zu entlasten. - Im Menü Optionen/Fonts können Sie den von Ihnen bevorzugten Gemfont für Alertboxen und Buttons auswählen, im Menü Optionen/Font Sampleliste einen speziellen Font für die Sampleliste. 6. Endlich: Erstellen eines Songs im Songeditor - Sie wählen das Menü Song/Editor, wo Sie in einer Art Schnittliste den Song zusammenbasteln. Zunächst finden Sie hier einen kurzen "Leersong" vor, also eine Menge Striche ("-"). - Das Songfenster kann man bis zur Anzahl der im Song verwendeten Spuren aufziehen. Ein Gro₧bildschirm wirkt hier Wunder. - Die Spuren kann man durch Anklicken von "Track 01" bis "Track 10" einzeln ab- und zuschalten. - Die schwarz unterlegte Fläche bildet eine Art Cursor und markiert den im Folgenden sogenannten "Beat", in den Sie gerade eingeben. - Dort geben Sie über das klavierartig belegte Keyboard (Taste Q=C2, von dort aus ist der Ton nach unten und nach oben transponierbar) sequenziell Tonhöhen ein. In der Sampleliste suchen Sie vorher (durch einfachen Mausklick) das Sample aus, da₧ als nächstes eingetragen wird. Auch wenn das Samplelistenfenster deaktiviert ist, kann mit der rechten Maustaste ein Sample gewählt werden. das ausgewählte Sample gilt nur für die Spur, in der der Cursor gerade steht, dh. sie können in verschiedenen Spuren verschiedene Instrumente editieren, ohne jedesmal die Sampleliste bemühen zu müssen - Die ersten 20 Samples der Sampleliste können auch mit den Funktionstasten (11-20 zusam- men mit Shift) ausgewählt werden. - Auswahl von "-" in der Sampleliste und eingegebene Tonhöhen erlauben jederzeit eine Tonhöhenänderung eines schon erklingenden Samples, welches dann ungestört weiter erklingt. "0"=Silence bedeutet Abbruch des gerade erklingenden Samples. Mit Space löschst Du einen Beat. - Den Cursor steuern Sie (oh Wunder der Technik) über die Cursorsteuertasten, mit Shift+Down oder Shift+Up können Sie "X" Zeilen weiterspringen, mit Control+Down oder Control+Up ein Pattern weiter. Zum Songbeginn springen Sie mit ClrHome. - Mit den Schiebereglern können Sie für jeden Beat ein Frequenzfeintuning vornehmen (-5 bis +5, wobei z.B. die Frequenz C2 +5 der Frequenz C#2 -5 entspricht) und die Lautstärke links und rechts getrennt einstellen (1 bis 99, 0 bedeutet keine Lautstärkeänderung). - Zur Arbeitserleichterung können Sie in den Song eine Marke in Form eines "M" setzen, indem man links im Patternnummernfeld an die gewünschte Stelle klickt. Mit "GoMem" springt der Cursor an diese Stelle. - "Play" spielt ab Songbeginn ab, "Play Cursor" (oder die Returntaste) ab der Cursorposition. "Play Block" spielt einen markierten Block wiederholt ab. - Zum Abbruch des Abspielens drücken Sie irgendeine Taste, mit "GoBrk" springt der Cursor an die (mit "A" markierte) Abbruchstelle. - Neue (leere) Zeilen an die aktuelle Cursorposition einfügen kann man mit der Insert-Taste, Zeilen löschen (also echt herausnehmen aus dem Song, nicht etwa Leerzeilen erzeugen) mit der Delete-Taste. Beide Funktionen beziehen sich, zusammen mit Shift gedrückt, auf "X" Zeilen, zusammen mit Control gedrückt auf ein Pattern. Nach diesen beiden Funktionen wird der Song sofort wieder mit der gewählten Patternlänge durchnumeriert. Willst Du mit Delete "nicht leere" Zeilen löschen, warnt Dich eine Alertbox. Die Songlänge wird nur durch diese beiden Funktionen geändert, nicht durch die Blockoperationen Ausschneiden/Kopieren/Einfügen/Leeren. - Einen Block markieren Sie einfach durch Aufziehen einer Box mit gedrückter linker Maustaste. Soll der Block grö₧er sein als der sichtbare Songausschnitt, markieren Sie den Anfang durch einen Mausklick und das Ende durch einen Mausklick bei gedrückter Shifttaste (wie bei fast allen Texteditoren). - Diesen Block können Sie nun ausschneiden, kopieren und einfügen wie in fast jedem Texteditor, und zwar im Menü "Bearbeiten". Es gibt aber den Unterschied, das die Songlänge sich nie ändert, dh. beim Ausschneiden bleiben Leerzeilen zurück und beim Einsetzen werden Zeilen überschrieben. So fällt das Einhalten der Rhythmusstruktur im Song leichter. - Der Menüpunkt "Bearbeiten/Block leeren" entspricht dem "Block ausschneiden", allerdings wird der Inhalt des Block dabei nicht in den Kopierpuffer übertragen. Daher gibt es hier eine Sicherheitsabfrage. - Mit Hilfe des Menüpunkts "Bearbeiten/Blockoperationen" kann man innerhalb eines markierten Blocks Lautstärke- oder Tonhöhenverläufe berechnen lassen. Vom Anfangswert bis zum Endewert des Blocks werden also die angekreuzten Parameter (Tonhöhe, Volume l, Volume r) linerar verändert und die Werte in den Block eingetragen. 7. Ein Blick in den Song mit dem ASCII-Editor: Der Song wird komplett mit allen Songparametern als ziemlich gut lesbarer ASCII-Text gespeichert, was den Vorteil hat, da₧ der fortgeschrittene Musik-Hacker mit einen ASCII-Editor auch die exotischsten Suchen/Ersetzen- Funktionen ausführen lassen kann, die wir bestimmt niemals in den Songeditor einbauen werden. Au₧erdem: Sollte unser Songformat zum neuen Standard in der Computerindustrie werden wie jetzt die Modfiles (ein Mann wird ja noch träumen dürfen), wird nie mehr ein Programmierer sich fragen müssen, wie denn dieses verdammte Format aufgebaut ist. Das Format ist durch neue Schlüsselwörter erweiterbar und damit recht zukunftssicher. Es sollte weniger Ärger geben als mit den vielen zueinander oft unkompatiblen Modfiles. Das Songformat ist frei verwendbar, darf also auch von anderen Musikprogrammen oder Formatwandlern verarbeitet werden. Der Tabulator des ASCII-Editors sollte zwecks guter Lesbarkeit auf 4 eingestellt sein. Ein Song sieht z.B. so aus: SONG-FORMAT 2.00 ** Auch hier eine Versionsnummer. INFO ** Infoanfang Hommage a Badesalse Prerelease ** 4 Infozeilen für Hintergrund- ** information und Autor. Max. 40 ** Zeichen pro Zeile Bernhard Kirsch ** ENDINFO ** Infoende PATTERN-LENGTH 32 ** Patternlänge MIXER-VOLUME 0.700 ** Lautstärke VOR dem Spurenmischen CODEC-FREQ 7 ** Abspielfreq. 7=49khz,6=33khz,5=25khz.. BEATS-PER-SECOND 9.375 ** Abspielgeschwindigkeit SAMPLE 1 C#2 rhythm.snd ** Verwendete Samples mit Samplenummer, SAMPLE 2 C2 hip.snd ** Grundtonhöhe und Name. SAMPLE 3 C2 da.snd ** (Samples müssen hier im selben Ordner SAMPLE 4 C2 run.snd ** wie der Song stehen, da kein Pfad SAMPLE 5 C2 ner.snd ** angegeben) SAMPLE 6 C2 e:\smplpool\drum.dvs ** Steht ein Sample nicht im selben Ordner SAMPLE 7 C2 e:\smplpool\snare.dvs ** wie der Song (sinnvoll, wenn EIN Sample ** von mehreren Songs benutzt wird), mu₧ ** der Pfad angegeben sein. ** (schlecht für Weitergabe des Songs!!) LOOPSAMPLE 8 C2 Liegeton.snd ** Geloopte Samples LOOPSAMPLE 9 C2 megabeit.snd ** SONG 4 2000 ** Song hat 4 Spuren und max. 2000 Zeilen 101 9C2 - - 1F#2t+3v9999 ** 0 ** Songdaten: Pattern, Zeile, 0 ** Leerzeichen, dann pro 0 ** Spur: Samplenummer, 105 - - - 1F#2v8288 ** Tonhöhe, Tune, Volume 106 - - - 9C2 ** links und rechts, 107 - - - 9C#2 ** Leerzeichen. 109 9C2 ** Passiert in einer Zeile 110 - - - 8D2 ** nichts, wird eine 0 ge- 111 - - - 1F#2t+3 ** speichert (die erste 0 ** Zeile jedes Patterns 0 ** hat aber immer eine 0 ** Zeilennummer) END ** END mu₧ sein! Anmerkungen: - Die Codec-Frequenz wird abgespeichert als "9" bei 48 khz (digital), "8" bei 44,1 khz (digital), "7" bei 49 khz, "6" bei 33 khz, "5" bei 25 khz, "4" bei 20 kHz, "3" bei 16 khz, "2" bei 12 khz, "1" bei 10 khz, "0" bei 8 khz. - Die Grundtonhöhe gibt an, auf welche Tonhöhentaste Du Deinen Sample legen willst (C2 ist hierbei eine mittlere Tonhöhe, man kann den Sample dann bis zu zwei Oktaven nach oben oder unten transponieren). - Die maximale Zeilenanzahl des Songs angegeben ist nur wichtig für die Speicherreservierung, der Default ist 2000, wenn der Song länger wird, setzt man den Wert halt hoch. TRAKCOMs Songeditor tut das automatisch. - Die Zeilennummern am Anfang der Zeile sind völlig beliebig, hier mu₧ nur irgendetwas stehen. Nach Kopieren/Verschieben mit einem ASCII- Editor brauchen sie also nicht korrigiert zu werden. TRAKCOM erzeugt später Zeilennummern, bei einer Patternlänge von 32 z.B. nach dem Schema 1:01, 1:02, ..., 1:32, 2:01, ..., 2:32, ...Die ganze Numerierung ist übrigens nur als Orientierung für Sie wichtig, TRAKCOM kümmert sich beim Abspielen nicht um Patternnummern, sondern spielt einfach eine Zeile nach der anderen ab. Am Ende eines Songs steht END. Hinter den Zeilennummern stehen für jede Spur das verwendete Sample (bzw. die Nummer des verwendeten Samples), seine Tonhöhe incl. Feintuning und seine linke und rechte Lautstärke (z.B. bedeutet 2C#2t+3v4732: Sample 2, Tonhöhe C#, Oktave 2, Tuning +3, Lautstärke links 47, rechts 32). Dies alles wirst Du aber in der Regel mit dem in TRAKCOM eingebauten Songeditor erzeugen wollen. Übrigens erkennt TRAKCOM in einer Songzeile an den Leerzeichen zwischen den Spuren, da₧ es sich um verschiedene Spuren handelt. 8. Anhang: Eine kurze Einführung in das Lowcost-Desktop-Musik-Gebastel: Es begann im Jahre 1986. Da kam in Deutschland der Amiga raus und es gab sofort ein gewisses "Instant Music", ein ziemlich eingeschränktes Musikprogramm, das aber (dem Amiga sei Dank) erstmals vier Samplestimmen gleichzeitig abspielen konnte und "natürlich" in Echtzeit die Tonhöhe verändern (transponieren). Erst später merkte man dann, da₧ das gar nicht so natürlich war, denn die ganze moderne 16-Bit-Soundhardware in egal welcher Rechnerwelt kann das erstmal nicht. Jedenfalls, wenn man alle Kompositionshilfen abschaltete, konnte man damit richtige Musikstücke basteln. Die Erinnerung verschwimmt zunehmend an jene ruhmreichen Tage. Wenig später kamen die ersten Soundtracker. Haarsträubende Bedienung, nur 16 Instrumente ladbar zu je nur 32 kB, dazu die beliebten Gurus und eine grauenvolle Inhaltsverzeichnisverwaltung der Instrumente. Trotzdem konnte man für damalige Verhältnisse fantastische Ergebnisse damit erzielen, soda₧ die erzeugten MODs ihren Siegeszug in alle Rechnerwelten antraten. Unglücklicherweise ist aber das Konzept der Soundtracker bis heute kaum überarbeitet worden. Es gab nur minimale Verbesserungen an der Bedienung, obwohl jede Codergroup mal so ein Ding auf den Markt werfen mu₧te. Die Bedienung wurde auch nicht gerade dadurch verbessert, da₧ fast alle Codergroups (was sind das eigentlich für Leute? Zeigt euch mal!) es groovy fanden, keine Zeile Anleitung mitzuliefern und so wichtige Funktionen wie "quit" verga₧en oder dafür die mysteriösesten Tastatur-Affengriffe vorsahen. Auf diese Art schafft man sich schnell Geheimwissen :-@. Meine (Bernhards) Arbeitsweise sah also in dieser Zeit so aus: Samplesoftware von Diskette laden, Klangereignis aufnehmen, abspeichern (Mist, Diskette voll/kaputt!, Reset, CLI-Shell laden, formatieren), Reset, Modeditor laden, Sample laden, ein paar Songzeilen basteln, speichern, Reset...) Aber das wichtigste: Sobald man den Amiga an die Hifianlage anschlo₧, graute es einem jahrelang vor dem dumpfen, mumpfigen 8-bit- Sound, den der Amiga (jedenfalls meiner) noch mit wunderbarem Brummen und Zirpen unterlegte (Damit es wenigstens irgendeine Höhenwiedergabe gab!). Auf anderen Rechnerwelten hat sich auch nicht sehr viel getan. Bis heute (Februar 94) gibt es offenbar keine taugliche Musikhardware/-software für den PC, den Mac oder den AV-Mac, die qualitativ gute Samples mischen und transponieren kann. Sollte es eine annähernd mit TRAKCOM vergleichbare Software-Hardware-Kombination für irgendeinen Rechner geben (z.B. für PC- Soundkarten mit DSP oder die AV-Macs), so lassen Sie es uns wissen. Jedenfalls kam, na, sagen wir mal wohlmeinend im April 1993, (auf dem Atari-Kalender war es das dritte Quartal 1992) der Falcon auf den Markt, der unter anderem fantastischen Klang und Echtzeitmischen und Transponieren mittels DSP verspach. (Nunja, eigentlich versprach keiner etwas, denn Atari vermied es bis heute sorgfältig, irgendjemandem au₧erhalb der Hardcore-Atari-Scene etwas vom Falcon und seinen Fähigkeiten zu erzählen). Doch oh Pein, eine Menge Leute schrieben irgendwelche Harddiskrecorder, Effektgeräte und "verrückte, laute und kreative" Audio-Sprücheklopfer, ohne daran zu denken, was man denn mit den herrlichen und effektverzerrten Samples anfangen soll. Keiner kam scheinbar auf die Idee (oder war in der Lage), ein klanglich gutes Musikkompositionsprogramm zu schreiben, (obwohl es mit Programmen zur Musiknachbearbeitung inzwischen deutlich besser aussieht). Ich entschied mich für den Falcon hauptsächlich wegen seiner Musikfähigkeiten und waren über die lange Wartezeit frustriert. Alle Anfragen im Maus- und Usenet nutzen nichts, über Ankündigungen ging nichts hinaus. Also mu₧ten WIR es letzten Endes tun. Ich denke, die Folgen eines solchen Programms und seiner Nachfolger, die es (bei allen Einschränkungen) jedem ermöglichen, für unter 3000 DM auf dem Schreibtisch Musik in CD-Qualität zu produzieren (und nebenbei noch Briefe mit derselben Kiste schreiben zu können!), sind kaum abzusehen! Hier könnte sich ein zweiter Desktop-Publishing-Effekt anbahnen. Immerhin kostet bisher ein müder Mono-Musikersampler mit einem müden Megabyte ohne Festplatte und ohne Digital-Ein/Ausgänge mindestens 2000 DM. Bis man damit was machen kann (Ram, Platte, Sequenzer, Mehrspurrecorder...) geht doch einiges Geld ins Land. Interessant ist übrigens auch, das man mit jeder Midi-Kiste wieder eigenes Ram, eigene Laufwerke, eigene AD/DA-Wandler, eigene zweizeilige LC- Displays und vor allem eigene Bedienungskonzepte mitkaufen mu₧. Und einen Brief hat damit auch noch niemand geschrieben! Jedenfalls glauben wir, dem Traum vom "Tonstudio in der Box" wieder ein kleines Stück näher gekommen zu sein. Tja, wir sind nun am Ende dieses bewu₧t kurz gehaltenen Manuals angekommen. Dicke Handbücher geben zwar Pluspunkte bei den Testern, aber lesen tun die sie auch nicht. Ansonsten bitten wir Sie hiermit, uns über Ihre erste Platte, die mit TRAKCOM produziert wird, zu erzählen und uns möglichst eine zuzuschicken. :-) Viel Spa₧ und Erfolg. Frank "Marvin" Grauwaigel und BurnHard "Bi-O-Frood" Kirsch e-mail: b_kirsch@mubo.saar.de